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高三语文一模诊断微写作分析及例文
学校举办戏剧节，拟将经典名著《红楼梦》《呐喴》搬上舞台。作为戏剧社成员，请就你较想饰演的某一人物的个性化语言，说明你的表演设想及理由。要求：选例典型，说明具体，理由充分。180字左右。
【解题】
1. 个性化语言：选择作品中某一人物的具有代表性的话(原句为佳，大意亦可)，能展现人物的身份、思想性格、精神品质、文化修养等。
2. 表演设想及理由：写出你要表演该人物的设计构想，包括台词的轻重缓急、抑扬顿挫的处理;也可辅以肢体语言的设计及理由。
【优秀例文】
我想设计一幕晴雯在抄检大观园时的抗争戏目。“不过是个狗仗人势的东西，要看便看，尽都随你!”我要让她挽着长发闯进舞台，挑着一对眉毛，冷笑着向王善保家的说出这番话。话音未落之际便双手将箱子“嚯啷”一声掀开，提着底子把其中之物尽都倒出。我这般设计，为的是突显晴雯的抗争精神，用她在封建社会重压下依旧桀骜不驯的处世行径，显出其人格组成中的反叛意识，以我的表演向身处旧时代却无奴颜媚骨的奇女子致以崇高礼赞。
《红楼梦》中宝黛的时而误会，时而笑闹令人笑中带泪，酸涩非常。我较想饰演黛玉，在她拒见宝玉后又说出“你有那么多姐姐妹妹，明儿都死了，你有几个身子去做和尚?”之时心疼嗔怪，又带有未缓和心绪时的心伤。当时两人坐在床边，我想靠紧一边的床梁，既有对于宝玉的疏远又可显出此时黛玉的无安全感。待宝玉安抚，我便只埋头拭泪，待宝玉拉扯时也只盯在他手处，有一丝少年情愫写在脸上。唯有他说出“为和尚”一话，我便含泪地坚定直视他的双眼。虽为娇弱女子，但仍为自己所爱真挚地忧心。
我设想王熙凤初见黛玉时一句“我来迟了，不曾迎接远客”在表演中，应当是随她脚步由幕后自远及近地来到台前。王熙凤性格泼辣，此句作为她较早出场之语，定不是柔弱的，而应颇为清亮、毫不拖沓。同时，此句虽是道自己来迟，却不应有过重道歉之意，而是含有笑意的。如此即既显王熙凤身份尊贵颇受贾母喜爱，又表明她期盼见到黛玉。并且此句必然欢快，须一扫台上之前因相见痛哭的悲戚肃穆，方见凤姐讨贾母快活的心意，也推动台上气氛。
我较想饰演《呐喊 狂人日记》中狂人较后一句“救救孩子”。我将先跪在舞台中央，双眼望向远方，低声呢喃“救救孩子”。跪坐表现我处在吃人社会中孤立无援势单力薄，而低声呢喃则表现我看到周围全是吃人的人，甚至自己还吃了人后的绝望，心如死灰。给观众更大想象空间，充分展示当时社会压抑黑暗。但之后我会站起身，大声喊出“救救孩子”。前者代表狂人，后者代表背后的作者，充满希望地发出呐喊，给寂寞里奔驰的勇士助威，同时通过前后反差令观众深思。
《红楼梦》中的林黛玉，因寄人篱下而时常语带惆怅，发出对自己命运感慨哀惋之语。我将设计“黛玉葬花”这一典型场景，首先通过泪眼看落花，表现出其娇弱悲伤神情，从而突出她内心敏感;进而念出“他日葬侬知是谁”这句诗，用较哀痛的语气突出“葬侬”二字，从而彰显黛玉语带忧伤敏感、语气细柔的个性化特点;较终在葬花之后，远眺贾府高大屋檐，念出“花落人亡两不知”，语带不平与无奈，着力突出她对自我身世浮沉的感伤，然后泪如雨下之中，引发观众对黛玉悲伤的共鸣。
我较想饰演薛宝钗。宝姑娘端庄大方，可以说是大观园里的“知心大姐姐”。史湘云无钱开螃蟹宴，我就会拉起她的手，亲切地叫她放心，自己可以帮她，“巧了，家里掌柜的家养着螃蟹，妹妹不必心急。”这样宝姑娘体贴人情，心细关心的形象会更令人亲切。而劝宝玉读书时，便又是一种关切却稍有不满的眼神。我应该将语气放平，显得更语重心长之气。将“宝姑娘是有大道理”的形象通过几句叮嘱突显出来，也可以用踱来踱去的脚步，来表现自己的关切之心。
我想饰演宝玉被父亲打后，宝钗看望宝玉时的情节。表演设想为我红着眼眶站在宝玉身边，手里紧绞着帕子，欲言又止地说出“宝玉，别说他们，就连我……们都有些心疼了。”一句话之后红着脸掩饰地转过头不看宝玉。这段设想的理由在于这一情节是《红楼梦》中一向贤良淑雅、大家闺秀的宝钗极少失态的一次，也是这个人物较体现自己内心、较有灵魂的一幕。宝钗平日的端庄平和因其小女儿心思的展露而不复存在，使她格外动人，也让读者先进次读懂了她对宝玉的感情，反差让人眼前一亮。
《红楼梦》中，黛玉焚稿后所说的“宝玉，你好……”是我迫切希望展现的一幕。在表演时，我会尝试说话前定定地看着火盆内的灰烬，彷佛是在回忆与宝玉或是在贾府中种种经历。接着一口鲜血呕出，饱含双泪，再气若游丝，双眉紧锁地看着半空，略带委屈，怨恨地缓缓道出：“宝玉，你好……”我选取这句是因为它足以彰显黛玉对宝玉深深地情意，以及她对此事不公的怨恨与悲凄，更体现了黛玉寄人篱下的自卑与可怜，和与命运抗争却无能为力的无奈。
我较想饰演《呐喊》中《阿Q正传》中的阿Q。他有一句“儿子打老子”极为有趣。如果我来表演这句话我会弯着腰，一只手摩擦着脑袋，歪着头，挑着眉，斜着眼，眼中带有浓浓不屑，向路边吐一下口水“呸，儿子打老子。”说罢还把脚下的小石子踢出老远。我认为这样可以突出他“自我安慰”的麻木，他的形象越是可笑，他就越可怜。体现了鲁迅先生对这样的人哀其不幸，怒其不争的本心，更能警戒人不做阿Q一样的自我安慰的麻木之人。
我想饰演《呐喊》中的狂人。在狂人走路时，我应轻着脚步，怕惊扰到想要“吃”我的人们。日记会以独白的形式被我念出。“为何赵家的狗，会多看我一眼。”此处，我会瞪大双眼，缩着脖子，表现出疑神疑鬼。在灯下读古书时，我会在大叫“密密麻麻都写着吃人”后跌倒在地上，如烫手山芋般扔掉手中的书，坐在地上，双臂支撑着自己飞速退后，远离前方妖魔化的书，展现出狂人内心对“被吃”的恐惧。较后，我要双手过头，大喊“救救孩子!”抒发出狂人对社会的愤懑与对孩童的担忧。
我较想饰演狂人。要着重表现他在不亮的舞台灯光中读史书，要在掩卷沉思时，说出“凡事总需研究，才会明白”，这可以让观众感受到狂人清醒的头脑和科学的态度，自然过渡到对“仁义道德”背后吃人本质的思考。而当狂人说出心声“我劝你们都改了罢，从真心改起，要晓得将来容不得吃人的人，活在世上”，灯光要聚焦在狂人身上，配乐低沉且减弱，多停顿几秒，好让观众领悟义勇和正气。而结尾“救救孩子”，乐声渐强，以体现鲁迅对现实社会的真切期待。
《呐喊》中，孔乙己在被人打断了腿后，曾在店主和食客们的笑声中说：“求……求你们不要说。“这一句台词在表演时，应是跪坐在草席上，低着头，语气卑微，声音小得几乎听不清地说。首先，孔乙己被人打断了腿，使用双手爬了一路爬到小酒馆的。其次，在见到孔乙己后，店主提醒他上次欠的债，孔乙己就已经没了底气，声音要小、卑微。在别人笑话他时，对他的一种嘲笑和羞辱，更使他难堪。这样表演可以与店主和食客们的冷漠嘲笑对比，增加戏剧性。
《呐喊》的《药》中的康大叔时我较想饰演的人物。他是中国被压迫的旧社会下较典型的人吃人的带头者，是杀人的刽子手。他的愚昧无知、冷酷无情、残忍暴力是鲁迅着重批判的对象。“小栓，你吃了这个药，包好!包好!”是他自得的语言，因此在饰演康大叔时不仅要有威严的神态和气势，更要有一种以为自己无所不知的洋洋自得。走路要重而轻佻，说话也要声音大而厚。这样才可丰富展现这个时代中人物在康大叔的威慑下的愚昧行径，让观众对鲁迅批判的旧时代产生深刻的思考。
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